《春风桃柳》

《春风桃柳》创作于1995年，是吴冠中90年代杰出代表作之一。这个时期正值吴冠中先生水墨画创作生涯中的巅峰阶段(1991年——1996年)。吴冠中曾自序：“暮年，人间的诱惑、顾虑统统消退了，青年时代的赤裸与狂妄倒又复苏了。吐露真诚的心声，是莫大的慰藉。”这个时期，吴冠中终于遵从自己内心的感受和表达的需要，越过了雷池，他“感到佛的解脱”，再一次向未知的艺术世界发起了冲锋。在90年代，吴冠中实现了他艺术生生涯中最重要的突破，他拼尽了全力，登上了巅峰。形式上走向抽象，精神上走向崇高是这个阶段最主要的特征。这一时期创作的水墨最具特色的风格就是对自然高度的概括，从而表现意象世界。

吴冠中先生的《春柳》，春意盎然。

“七九、八九，隔岸观柳。”

早春时节，垂柳半吐新芽，须隔岸远看，才能感觉到那刚刚蒙上的薄薄一层绿意，新柳如烟。

我国古代画家画了不少烟柳堤岸的景色，抒写了“任东风梳弄年年”的诗情，其间自有不少表现柳丝多姿的佳作。

但我不满足于那近乎剪影的笔墨线条，我想捕捉那通过半透明的新柳所透露出的深远含蓄而又充实丰富的形象世界，那色彩变化极其微妙，似有似无，可望不可即。

每年此时，在这短短的数日里，我总要试着用油画来表现披纱垂柳，可是数十年来我一次也未能差强人意地表现出那种形神兼备，既发挥了油画色彩的潜力，又体现出气韵生动特色的画面。

 论吴冠中的创作风格，最主要的一点是，其绘画摆脱了内容的限制，而将主题延伸到表现内容上。尽管多数作品呈现给观者的并非是现实物体，但却因其蕴含特殊情感元素的抽象艺术结构和色彩而让人觉得心旷神怡。犹如音乐所塑造出来的美妙，拨动着我们每一根神经。用这种体验来反观这件创作于20世纪80年代的《园林》，可以真切感受到一种提炼的美，线条的美，生活的美。

此幅《园林》提炼了长廊、水池、山石与垂柳等园林中最为常见的绘画元素，却不用去深究究竟是网师园的长廊还是拙政园的长廊，因为这已经是园林必不可少的一景，也是吴冠中画笔下必不可少的元素了。人头攒动的观鱼台下，锦鲤在水中争食；右侧的柳树在山石的鼓励下，轻舞飞扬，这涌动的音律占据了大半个画面，以蓬勃的生命力感染着观者。江南园林美轮美奂，而吴冠中笔下的园林，则更充溢着这位绘画巨匠的浪漫情怀，充溢着生命与力量的激越之情。